1. 芝加哥海边
12500多公里。
1、北京与美国迈阿密之间相距12500多公里。目前，两地之间没有直飞航班，需从芝加哥、洛杉矶、纽约转机，平均耗时18小时36分钟。
2、迈阿密（miami）是美国佛罗里达州第二大城市，位于佛罗里达半岛比斯坎湾。迈阿密还是南佛罗里达州都市圈中最大的城市，这个都市圈由迈阿密-戴德县、布劳沃德县和棕榈滩县组成，人口超过559万人，是美国人口最为稠密的城市之一，美国东南部最大的都市圈，也是全美第四大都市圈。
3、迈阿密是国际性的大都市，是文化的大熔炉，受庞大的拉丁美洲族群和加勒比海岛国居民的影响很大，与北美洲、南美洲、中美洲以及加勒比海地区在文化和语言上关系密切，因此有时还被称为“美洲的首都”。
2. 芝加哥海景
哈利法塔的高度达到了828米，不过比起在建的沙特王国塔（大厦高度将超过1000米）要矮一些，沙特王国塔建成之后将会超过迪拜塔成为世界上最高的建筑。
哈利法塔始建于当地时间2004年9月21日，2010年1月4日竣工启用。哈利法塔最初的原名叫迪拜塔，完工之后才改以哈利法塔为正式名称。
哈利法塔位于迪拜新城区，和迪拜购物中心紧密相连。既是迪拜的地标建筑，也是一个著名的旅游观光塔，在哈利法塔上可以俯瞰迪拜城景，以及不远处的海景。
哈利法塔由美国芝加哥公司的美国建筑师史密斯设计，由美国建筑工程公司
som，比利时最大建筑商besix，阿拉伯当地最大建筑工程公司arabtec和韩国三星公司联合负责实施，景观部分则由美国swa进行设计，江苏南通六建集团公司承包土建施工，幕墙分别由香港远东、上海力进、陕西恒远三家公司承包。
3. 美国芝加哥走海滩
不在海边
芝加哥地处北美大陆的中心地带，所以没有海。芝加哥是美国最大的商业中心区和最大的期货市场之一，其都市区新增的企业数一直位居美国第一位，被评为美国发展最均衡的经济体。芝加哥还是美国最重要的文化科教中心之一，拥有世界顶级学府芝加哥大学、西北大学和享誉世界的芝加哥学派。芝加哥风光迷人，是全美的旅游圣地，每年接待全世界超过5000万的游客。
4. 芝加哥的海
1. 明确结论：芝加哥没有海。
2. 解释原因：尽管芝加哥靠近密歇根湖，但密歇根湖并不属于海洋，而是一个淡水湖。此外，密歇根湖的水位相对稳定，没有明显的潮汐变化，也没有海浪等海洋特征。
3. 内容延伸：芝加哥周边的水域除了密歇根湖之外，还有芝加哥河和伊利诺伊河。这两条河流虽然不如大海广阔壮观，但也为城市注入了不少水文元素和旅游资源。比如芝加哥河上的著名景点wrigley building和navy pier，以及伊利诺伊河上的厄巴纳-香槟水上公园。
4. 具体步骤：如果你想亲身确认芝加哥是否有海，可以前往密歇根湖畔的grant park和north avenue beach进行观察。这里有美丽的湖水景观、沙滩和游泳区域，但是并没有大海的所谓浪花和咸味。
5. 芝加哥看海
今天想给大家分享的是中国最大最美的10个高铁站，在我总结的时候，我发现我竟然全都去过，只是我在去之前并没有仔细的观察过这个车站，后来发现，虽然在多数人眼里，它们只是车站，每天都有来来往往的旅客，但是它们本身却暗藏有十分丰富的文化内涵，以及别样的美!
一、武汉站，11台，20线
武汉站地处湖北省武汉市洪山区，是亚洲规模最大的高铁站之一，全国唯一的一座高铁”米“字型枢纽。2012年，武汉火车站被评为“全球最美建筑”，获得美国芝加哥雅典娜建筑设计博物馆颁发的国际建筑奖。
二、天津西站，13台，24线
天津西站，位于天津市红桥区，设13台26线，是天津规模最大的火车站。，中国大型的铁路枢纽站之一。天津西站站房由德国建筑师设计，为砖红色的德国新古典主义建筑。目前，天津西站老站房为天津市文物保护单位和特殊保护等级的历史风貌建筑，也是这一地区的地标性建筑。
三、北京南站，13台，24线
北京南站，是一座高度现代化的中国铁路客运车站。就客运量而言，是北京继北京西站、北京站的第三大火车站。就车站规模来说，是北京面积最大、接发车次最多的火车站。北京南站站房为双曲穹顶，椭圆姿座卧，北京当代十大建筑之一。
四、成都东站，14台，26线
成都东站位于成都市成华区，是成都铁路局规模最大、科技含量最高客运站；成都东站是国内六大枢纽客站之一，也是中西部最大的铁路客运站之一和西南最大的综合交通枢纽，是西成高铁、成贵高铁、沪汉蓉快铁、成渝高铁的重要站点。成都东站整体灵感来源于三星堆遗址出土文物，独特的青铜面具艺术元素完成车站主体结构造型。
五、南京南站，15台，28线
南京南站位于南京市雨花台区玉兰路98号，是中国铁路客运特等站、华东地区最大的交通枢纽，连接八条高等级铁路的国家铁道枢纽站，南京南站占地近70万平方米，总建筑面积约45.8万平方米，其中主站房面积达28.15万平方米，是亚洲第一大火车站和亚洲第一大高铁站。
南京南站秉承“古都新站”的设计理念，吸纳了大量中国古典建筑元素，如藻井、斗拱、窗花和木纹肌理等，同时中西合璧、兼收并蓄，将中国宫殿建筑的优势及特点充分发挥，体现了古都南京浓郁的风格和特有的气质。
六、广州南站，15台，28线
广州南站，位于广东省广州市番禺区石壁街道石壁村，是一个大型现代化铁路客运站，与广州站、广州东站和广州北站共同形成由原铁道部规划的全国铁路四大客运枢纽之一——广州铁路客运枢纽。广州南站，是中国建筑面积最大的火车站。
广州南站的建筑设计取得了轻松的平衡功能的和优越的表现，天窗采用对角线网格的钢结构，以一个拱顶形式呈现，着于etfe气枕，向站内提供最大的自然光，同时减少热量的吸收。屋顶形式让人联想到传统的维多利亚时代的铁路厅与直立锁边屋面，成45度，唤起叶片的自然结构形式。天窗位于铁路轨道之间，这样自然光就可以照射到地面到达大厅。两端的弧形，成为屋顶平台上保护乘客的保障。
七、杭州东站，15台，30线
杭州东站位于城东新城天城路1号，是杭州市的东大门，一座高度核心的客运特等站，也是杭州目前接驳功能最为齐全的交通枢纽，是全国大型铁路枢纽站之一，同时还是亚洲最大的交通枢纽之一。
车站建筑造型新颖、大气，富有张力的钢结构和流畅的室内空间，巧妙呈现了杭州“钱塘大潮”的意象。建筑形式充分展现了杭州“精致和谐、 大气开放”的城市精神，充满时代特征。
八、上海虹桥站，16台，30线
上海虹桥站位于上海市闵行区申虹路，东邻上海虹桥国际机场t2航站楼，是上海虹桥综合交通枢纽的重要组成部分，是一座高度现代化的中国铁路客运车站、亚洲超大型铁路综合枢纽，是华东地区最大的火车站之一，上海第一大火车站。
上海的虹桥火车站是和机场紧邻在一起的，建筑风格和站内的配置也如机场一般，现代感十足，宽敞明亮，鸟瞰如彩虹桥一般
九、郑州东站，16台，32线
郑州东站位于河南省郑州市郑东新区，是亚洲规模最大的高铁站之一，目前全国唯一的一座高铁”米“字型枢纽，是郑州铁路局管辖的特等站。
郑州东站从效果图上看，它是一个城市的雕塑，也是一个郑州市重要的标志性建筑，它以城市之门建筑形式为主题，突出了联合方物，我们国家古代的一个宝物的和谐图，通过这个造型体现出中原文化的沉稳厚重大气磅礴的精神。
十、西安北站，18台，34线
西安北站位于陕西省西安市，是西安“三主两辅”铁路客运枢纽之一，也是国家大型高铁枢纽、中国大型高铁站之一。
西安北站的建筑设计立意为“唐风汉韵，盛世华章”。立面取意于唐大明宫含元殿，运用新技术，新结构，新材料传承汉唐风韵，体现和谐发展的时代精神。
出于各种因素的考虑，高铁站和传统火车站都是分开修建的，尤其是近几年各大城市所新修建的高铁站，不仅在造型上更加新颖别致，而且也蕴藏着十分丰富的历史文化内涵。
6. 芝加哥沿海
美国加利福尼亚州奥克兰
赞达亚·科尔曼(zendaya coleman，1996年9月1日-) ，出生于美国加利福尼亚州奥克兰，毕业于莎士比亚剧院，美国女演员、歌手、舞者。 因出演迪士尼频道播放的《舞动芝加哥》而一炮走红，又在电视节目《与星共舞》中表现突出，为人所知。曾获得第19届青少年选择奖最佳暑期电影女演员奖和第20届青少年选择奖最佳剧情片女演员奖等奖项。2016年7月，获得第18届青少年选择奖最时尚女星奖。 2020年9月21日，凭借《亢奋》获第72届艾美奖剧情类剧集最佳女主角奖。 2021年2月5日，主演的电影《马尔科姆和玛丽》定档在netflix上线，在剧中饰演玛丽。2022年9月13日，凭借《亢奋》 获第74届艾美奖剧情类最佳女主角奖。 2023年1月11日，凭借《亢奋》获得第80届美国电影电视金球奖剧情类剧集最佳女主角奖。
7. 芝加哥海滩
1.hyde park
如果要找靠近芝加哥大学的房子,那么几乎所有人都会最先推荐hyde park。范围是北到51街,南到60街,西到washington park,东到密歇根湖。
2.旧城区(old town)
旧城区位于城市的北侧,紧邻芝加哥河畔,是一个历史悠久的区域。
这里有很多文艺小店、餐厅和古老的建筑。老城区被认为是该市最独特的居住区之一,也是很多人喜欢的区域。
3.lincoln park(林肯公园区)
平均售价187万,房价下降3.5% 林肯公园(lincoln park)位于芝加哥市北城区,治安好,生活便利,是一个时尚、富裕的社区,区内有众多高收入华人居民。
4.湖畔区(lakeshore)
湖畔区是芝加哥市最著名和最受欢迎的住宅区之一,这里位于密歇根湖畔边,沙滩、公园和花园随处可见。
8. 芝加哥海滨
关于这个问题，洛克之路是指美国的一条历史文化路线，全长约2,400英里（3,862公里），起点位于伊利诺伊州芝加哥，终点位于加利福尼亚州圣塔莫尼卡海滩。下面是洛克之路的详细线路：
1. 芝加哥（illinois）：起点，这里有很多著名的建筑和景点，如米歇尔·乔丹体育馆、芝加哥艺术博物馆等。
2. 爱荷华（iowa）：在这个州，你可以参观一些农场和牧场，还有一些历史古迹，如亨利·华莱士住宅博物馆。
3. 内布拉斯加（nebraska）：这里有很多美丽的景点，如奥马哈动物园、斯科茨布拉夫国家历史公园等。
4. 堪萨斯（kansas）：这个州的主要景点是哈雷戴维森博物馆和堪萨斯市联合车站。
5. 俄克拉荷马（oklahoma）：参观俄克拉荷马城国家纪念馆、沃特洛国家历史遗址等。
6. 德克萨斯（texas）：这里有很多著名的景点，如达拉斯博物馆、六角形塔等。
7. 新墨西哥（new mexico）：参观白沙国家公园、卡尔斯巴德洞穴国家公园等。
8. 亚利桑那（arizona）：这里有很多著名的景点，如大峡谷、佩吉天文台等。
9. 加利福尼亚（california）：终点，这里有很多著名的景点，如好莱坞、圣塔莫尼卡海滩等。
9. 芝加哥海岸
万达集团目前共有四个酒店品牌：奢华酒店品牌-万达瑞华、豪华酒店品牌-万达文华、高端酒店品牌-万达嘉华，以及高端精选酒店品牌-万达锦华。 万达酒店及度假村拥有酒店设计、酒店建设、酒店管理三大核心版块，是全球打通酒店开发及管理的全产业链公司。 在全球50多座城市管理着超过60家酒店。位于伊斯坦布尔、洛杉矶、芝加哥、悉尼和黄金海岸的万达文华和万达嘉华酒店将于2019年底陆续揭幕。 万达集团旗下共拥有商管集团、文化集团、地产集团及金融集团四大版块，万达酒店及度假村始于2007年，隶属于万达文化集团。 万达文化集团是中国领先的文化企业，2017年收入637亿元。旗下包括影视集团、宝贝王集团、 文旅集团、体育集团，已成为万达新的支柱产业。 万达文旅集团是中国领先的文化旅游创意、品牌输出管理企业，拥有大型文化旅游城规划设计、建设、运营全产业链。已开业6个万达城，在建7个万达城。
10. 芝加哥海边的沙发雕塑是谁
1、“后印象主义”(post—impressionism)
“后印象主义”被用来泛指那些曾经追随印象主义，后来又极力反对印象主义的束缚，从而形成独特艺术风格的画家，其中杰出者有塞尚、凡高、高更和劳特累克等。实际上，后印象主义并不是一个社团或派别，也没有共同的美学纲领和宣言，而且画家们的艺术风格也是千差万别。之所以称之为“后印象主义”，主要是美术史论家为了从风格上将其与印象主义明确区别开来。
后印象主义者不喜欢印象主义画家在描绘大自然转瞬即逝的光色变幻效果时，所采取的过于客观的科学态度。他们主张，艺术形象要有别于客观物象，同时饱含着艺术家的主观感受。塞尚认为：“画画——并不意味着盲目地去复制现实；它意味着寻求诸种关系的和谐。”他所关注的，是在画中通过明晰的形，来组建严整有序的结构。凡高和高更则专注于精神性与情感的表现，其作品渗透着某种内在的表现力和引人深思的象征内涵。
后印象主义绘画偏离了西方客观再现的艺术传统，启迪了两大现代主义艺术潮流，即强调结构秩序的抽象艺术(如立体主义、风格主义等)与强调主观情感的表现主义(如野兽主义、德国表现主义等)。所以，在艺术史上，后印象主义被称为西方现代艺术的起源。
代表人物及代表作品：
保罗·塞尚(paul cezanne，1839—1906)《戴帽的自画像》《圣维克多山》；
凡高 (vincent van gogh，1853—1890)《自画像》；《向日葵》；
高更(paul gauguin，1848—1903)《带光环的自画像》；《黄色基督》；
2、“立体主义”(cubism)
在西方现代艺术中外，立体主义是一个具有重大影响的运动和画派。其艺术追求与塞尚的艺术观有着直接的关联。立体派画家自己便曾声称：“谁理解塞尚谁就理解立体主义”(哈德史·奥斯本《20世纪艺术中的抽象和技巧》，四川美术出版社，1978年，第87页)。立体派画家受到塞尚“用圆柱体、球体和圆锥体来处理自然”的思想启示，试图在画中创造结构美。他们努力地消减其作品的描述性和表现性的成分，力求组织起一种几何化倾向的画面结构。虽然其作品仍然保持着一定的具象性，但是从根本上看，他们的目标却与客观再现大相径庭。他们从塞尚那里发展出一种所谓“同时性视象”的绘画语言，将物体多个角度的不同视象，结合在画中同一形象之上。例如在毕加索的《亚维农的少女》一画上，正面的脸上却画着侧面的鼻子，而侧面的脸上倒画着正面的眼睛。一般说来，《亚维农的少女》是第一件立体主义的作品，而立体主义运动则通常可分为两个阶段。一个阶段是1912年之前的所谓分析立体主义。画家们继承塞尚对绘画结构进行理性分析的传统，试图通过对空间与物象的分解与重构，组建一种绘画性的空间及形体结构。1912年以后，立体主义运动进入第二阶段，通常称为综合立体主义。此时在画中色彩起了有力的作用，但形体仍然支离破碎，只是更大和更富于装饰性。画家们新创出一种以实物来拼贴画面图形的艺术手法和语言，进一步加强了画面的肌理变化，并向人们提出了自然与绘画何者是现实，何者是幻觉的问题。立体主义虽然是绘画上的风格，但对20世纪的雕塑和建筑也产生了深远的影响。
代表人物：
毕加索(pablo picasso，1881—1973)《亚维农的少女》；《格尔尼卡》；
乔治·布拉克(georges braque，1882—1963)《埃斯塔克的房子》；
莱热(fernand leger，1885-1955)《三个女子》；
格里斯(juan gris，1887--1927)《吉他与乐谱》；
3、“野兽派”或名野兽主义(fauvism)
自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。野兽主义得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后来创出“立体主义”名称的《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，则突发灵感地想到了这一恰也合适的名称。他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯(albert marquet)所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中!”(多那太罗系意大利文艺复兴时期杰出雕塑家：笔者注)。不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广“泛地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览时，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。
代表人物及代表作品：
马蒂斯(henri matisse，1869—1954)《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》；《红色中的和谐》；
弗拉芒克(maufice de vlaminck，1876—1958)《塞纳河畔的采石场》；
德兰(andre derain，1880—1954)《威斯敏斯特桥》；
4、表现主义(exprisseonism)
表现主义(exprisseonism)一词，是德国艺术评论家威廉·沃林格(willem worringer)在其发表于1911年8月号《狂飚》杂志的一篇文章中首次采用的；他把这个词，与塞尚、凡高和马蒂斯等人的艺术联系在一起。1912年在狂飚美术馆举行的“青骑士”画展，再次被冠以这个名词。从此，该词便成为德国艺术中诸多偏于情感抒发的倾向的名称。从广义上说，表现主义可用于所有强调以色彩及形式要素进行“自我表现”的画家，但其特指的含义，则是基于二十世纪初叶德国的三大艺术运动，即“桥社”(die brucke)、“青骑士派”(der blaue reiter)和“新客观派”(die neue sachlichkeit)。
桥社1905年成立于德累斯顿，1913年解体。其成员有基希纳、黑克尔、施密特一罗特卢夫、布莱尔、佩希斯泰因和诺尔德等。“桥社”一词是由施密特一罗特卢夫从尼采的名著《查拉斯图拉斯如是说》中引用而来。作为一个旨在开辟艺术与生活新途径的艺术社团的名称，其含义是，“联结一切革命和活跃的成分，通向未来。”1905年，桥社发表宣言称：“凡觉得必须表现内心的信念，并是自发而真正诚意的表现者，都是我们中的一员。”1907年，桥社致函诺尔德说：“桥社宗旨之一一一如它的名称所意指的——是容纳现在孕育中的一切革命因素。”对桥社艺术家影响最大的，是挪威画家蒙克那充满强烈悲剧情感的画作。桥社画家对于社会问题极为关注，其作品强烈地反映了当代生活极端平淡及令人不安与绝望的一面，体现出“北方艺术的焦虑”。“该派画家均具有病态的敏感与不安，被宗教的、性的、政治和精神的烦扰所折磨。”(雷蒙、柯尼亚等合著，徐庆平等译：《现代绘画辞典》，人民美术出版社，第46页)。虽然桥派画家曾受到法国野兽派画家的影响，然而其作品风格却显然与野兽派画风迥异。野兽派即使是最狂放的作品，也总是保持构图的和谐、色彩的装饰性与抒情性，而桥派画家则早把这一切抛到九霄云外。在他们作品中，扭曲的造型与浓烈的色彩，体现了某种朦胧的创造冲动以及对既有绘画秩序的反感。基希纳曾在1913年写道：“我们相信，所有的色彩皆直接或间接地重现纯粹的创造冲动。”因而，桥派绘画往往呈现出一种粗犷及狂风骤雨般的气势，这是较古典的法国气质所没有的。
青骑士社，得名于康定斯基1903年所作的一幅画的标题，1911年从慕尼黑新艺术家协会分离出来。其成员有俄国人康定斯基、雅夫伦斯基、德国人马尔克、麦克、闵特尔以及瑞士人克利等。青骑士社画家总的来说并不关注于对当代生活困境的表现，他们所关注的是表现自然现象背后的精神世界，以及艺术的形式问题。在宣告该派成立的画展目录上，写着下面这句代表该派宗旨的简单声明：“我们要确认一种固定的形式；目的是在再现的形式的多变中表明艺术家如何以各种各样的方法表现其内在的灵感。”奥古斯特·麦克也这样写道：“艺术的目的不是科学地仿造和检查自然形态中的有机因素，而是通过恰如其分的象征创造一种缩略的形式。”(《世界艺术百科全书·i》，上海人民美术出版社，第73页)。
新客观派出现于1923年。严格说来，它不是一个画派的名称，而是一个展览会的名称。该名称是由德国曼汗艺术馆馆长哈特劳伯(c、f、hartlaub)提出；他在1923年所策划组织的那个新现实主义画展，便被冠以“新客观派，表现主义以来的德国绘画”的标题。参加展览的这批画家主要有格罗斯、迪克斯和贝克曼等。这是一群不满于现实的艺术家。他们大多出生于1890年前后，青年时代正逢第一次世界大战和战后德国的政治动荡时期，因此，他们不象其表现主义前辈那样只关心形式与精神的问题，而是热衷于用艺术表现他们所处的现实，揭示社会的腐朽和阴暗。佩希斯泰因以下一段陈述，清楚表达了新客观派画家的思想：“我们画家和诗人必须在神圣的团结中与穷苦大众保持密切联系。我们许多人懂得饥饿的痛苦和羞辱。我们觉得在一个无产阶级社会中更加安心。我们不想依靠资产阶段收藏家的怪念头……我们必须是真正的社会主义者，必须激起最高尚的社会主义美德——四海之内皆兄弟。”(《世界艺术百科全书选译》，上海人民美术出版社，第74页)新客观派画家曾受桥社和青骑士社画家影响。不过，他们并不极端地分解和歪曲客观现实，而往往关注于对细节的真实描绘，同时，他们也把抽象的绘画语言，运用于对客观现实的真实揭示之中。
代表人物及代表作品：
爱德华·蒙克 (edvard munch，1863—1944）《呐喊》；
思索尔(jams ensor，1860—1949)《1889年基督进入布鲁塞尔》；
施密特一罗特卢夫(karl schmidt—rottluff,1884—1976)《戴单眼镜的自画像》；
5、未来主义(futurism)
未来主义(futurism)首先是一场文学运动，它最初由意大利诗人马里内蒂(filippo tommaso marinetti，1878—1944)一手炮制。在1909年2月20日的《费加罗日报》上，马里内蒂以浮夸煽情的文辞推出了“未来主义宣言”，号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。未来主义自此诞生，并迅速由文学界蔓延渗透至美术、音乐、戏剧、电影、摄影等各个领域。在一连串形形色色的宣言、声明的强力扶持下，它一度声势喧赫、影响深广。
未来主义热情讴歌的是现代机器、科技甚至战争和暴力。他们迷恋运动和速度，要求“摧毁所有的博物馆、图书馆和科学院”，割断历史以白手起家，创造全新的艺术。在他们看来，“这个世界由于一种新的美感变得更加光辉壮丽了，这种美是速度的美。……如机关枪一样风驰电掣的汽车，比带翅膀的萨莫色雷斯的胜利女神像更美。”(1909年，未来主义宣言)如何把这种文字描述的画面展示在画布上，使之成为一种真正的视觉形式——绘画呢?这是聚集在马里内蒂周围的那些画家们所努力探寻的。未来主义画派的中坚力量是五位意大利人：波丘尼、卡拉、巴拉、塞韦里尼、鲁索罗。1910年2月11日，《未来主义画家宣言》发表，并于3月3日在都灵的一家剧院公开宣布。4月11日，《未来主义绘画技法宣言》再度出炉。这五位画家都在宣言上签了名，展示他们跃跃欲试的抱负。1912年2月，在巴黎颇有名气的伯恩海姆——让画廊举办了首次未来主义画展，这意味着未来主义画派正式确立。随后，在伦敦、柏林、布鲁塞尔、维也纳、芝加哥、阿姆斯特丹、海牙、墨尼黑等地相继举办了多次未来派画展。如此，未来派逐渐走出国门而成为世界现代主义运动的重要组成部分。
未来主义绘画致力表现的是“现代生活的漩涡——一种钢铁的、狂热的、骄傲的、疾驰的生活。”(1910年，未来主义绘画宣言)画家们努力在画布上阐释运动、速度和变化过程。空间不再存在，物体从不静止，它们永不停歇地运动并相互穿插，一如那些画家们所描述的，“我们的身体穿透我们所坐的沙发，沙发也穿透我们的身体。”在把理论变为实践的过程中，未来主义深受新印象主义和立体主义的影响。它借鉴了新印象派的点彩技术，其色彩大多比较强烈，如被棱镜分解过一般呈现出某种特别的闪烁波动。它也借鉴了许多立体主义的形式语言，并与立体主义一样，致力于传达现代工业社会的审美观念。然而它们之间的不同也是显而易见的：立体主义是一种静止的几何构成，它通过分解重构展示机械的静态美，而未来主义追求运动和变化，那些令人眼花缭乱的五光十色的场景诉说了艺术家对工业文明的狂热和激情。1914年爆发的战争意味着未来主义画派的解体。随着画派的重要人物波丘尼于1916年意外死亡，这个集团便再无可能重新组织起来。但其影响并未随之而逝。
代表人物及代表作品：
贾科莫·巴拉(ciacomo balla，1871—1958)《被拴住的狗的运态》；
翁贝特·波丘尼(umberto boccioni，1882—1916)《城市的兴起》；
吉诺·塞弗里尼(gino severini，1883—1966)《塔巴林舞场有动态的象形文字》；